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咨询顾问,五年走完中国300个城市

石渠宝笈特展指南

2015-09-19

最近石渠宝笈越来越火,从第一周的平均排队3小时,到第二周的4-5个小时,已经成为中国的文化话题。

去石渠宝笈展之前,推荐关注故宫的武英殿典籍馆在线展馆,有丰富信息值得详读。http://explore.dpm.org.cn/stone-moat/wyd_index.html

故宫八点半开放,大约会提前十分钟打开入口,一定要提前在官网预约号票,直接刷身份证就进去。一定要先去武英殿。进午门后马上左转就是武英殿大院门的入口(当然也可以从边上绕过去)



武英殿大约每二十分钟放五十人,队伍前进非常慢,排进武英门之后可去武英门左边服务处领取耳机式讲解器,用完退还时候自愿付款;去武英门右边纪念品商店盖纪念章(乾隆御览之宝、石渠宝笈、三希堂精鉴玺、乾隆鉴赏、宜子孙,著名的五玺),当然更好的推荐是到武英殿里面拿故宫这次的石渠宝笈明信片盖。PS:武英殿大院里卖纪念品的便利车也有两个纪念章“乾隆鉴赏”和“石渠宝笈”与店内的不一样。





武英殿内除了第一天开幕式之外都需要排队,清明上河图专队。因为此次放在了工字厅,好处就是难得的全卷展示,坏处就是阻碍交通。在武英殿入口左边有专门的队伍,大约需要排四十分钟,排到展柜之后一路被催着前行,无法停下来细看,所以一定要提前做好功课。近距离看清真实的色泽,跟只看画册或图片还是不一样的。为了不七年后(2022年)再看,就耐心排吧。

清明上河图之外的其它展品不用排队,看多久都行。40%的画说明牌上有二维码注解,可以用手机扫一扫查看详情。故宫此次号称有免费Wifi,但实测信号一般。

入口第一幅东晋王珣伯远帖卷(国宝)



晋,王珣书,纸本,行书,5行共47字。是晋王珣(350—401年)写的一封信。原文:“珣頓首頓首,伯遠勝業情期群從之寶。自以羸患, 志在優遊。始獲此出意不剋申。分別如昨永爲疇古。遠隔嶺嶠,不相瞻臨。” 卷前引首有乾隆御书江左風華四大字,上有乾隆御笔一玺。

本幅前后有古半印二,漫漶不可识。清代所钤宝玺有:“石渠寶笈”、“乾隆鑒賞”、“乾隆御覽之寶”、“三希堂精鑒璽”、“宜子孫”、“養心殿鑒藏寶”诸玺。


收传印记上钤有“郭氏觶齋秘笈之印”。

此帖与陆机《平复帖》为现今仅存的两件晋代名人法书。

王羲之王氏家族世代擅书,名家辈出,然命运亦大抵相同。唯羲之族侄王珣有此短笺留在人间,我们可以从中窥见“二王”行草书使转用笔的精微之处。

王珣《伯远帖》自乾隆十一年(1746年)进入内府,经乾隆品题,与王羲之《快雪时晴帖》、王献之《中秋帖》并藏在养心殿西暖阁内的尽间,乾隆御书匾额“三希堂”。乾隆十二年又精选内府所藏魏晋唐宋元明书家134家真迹,包括三希在内,摹勒上石,命名《三希堂法帖》。在西苑的北海建“阅古楼”,把上述刻石嵌在楼内墙上,拓本流传以示临池之模范。


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入口第二幅是隋代展子虔游春图卷(国宝)。



号称现存最早的山水画卷。绢本,设色,纵43cm,横80.5cm。游春图历来被认为是隋朝画家展子虔的作品,代表了中国早期山水画的面貌。描绘了人们在风和日丽,春光明媚的季节,到山间水旁“踏青”游玩的情景。全画以自然景色为主,人物点缀其间。湖边一条曲折的小径,蜿蜒伸入幽静的山谷。人们或骑马,或步行,沿途观赏着青山绿水、花团锦簇的胜境。在波光粼粼的湖面上,一艘游艇缓缓荡漾,船上坐着的几个女子似被四周景色所陶醉,流连忘返。山腰和山坳间建有几处佛寺,十分幽静,令人神往。人物虽然小如豆粒,但一丝不苟,形态毕现。山石树木只用线条画出,可以看到行笔的轻重、粗细、顿挫、转折的变化,但尚未见到唐代以后绘画中出现的皴擦技法。作品的色彩浓丽厚重,山石树木均以矿物制成的石青、石绿颜料赋色,以青绿的色彩为主调,建筑物和人物、马匹间以红、白诸色,既统一和谐,又富有变化。亮丽的色彩亦更好地衬托出大好河山盎然勃发的春天气息。

民国四公子之张伯驹先生卖了自己的北京豪宅和媳妇嫁妆,凑足二百两黄金购入,建国后捐给了故宫博物院。


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五代周文矩文苑图卷



传为五代周文矩琉璃堂人物图后半部分,表现王昌龄以诗会友的场景。韩滉文苑图是徽宗题,很明显的天下一人。石渠宝笈此画为历代名绘第一开。虽非国宝,也是佳品。

本幅无作者款印,根据图左宋徽宗“瘦金体”题字:“韓滉文苑圖,丁亥禦劄”,下书“天下一人”押,遂定为唐代韩滉作。然从时代风格看,少唐画气息,最明显的是衣纹线条颤动曲折,极似五代周文矩所创的“战笔描”。另外人物头戴的“工脚上翘”的幞头形式,亦至五代才出现。同时,美国大都会博物馆藏有一本周文矩的《琉璃堂人物图》卷,后半段画面与此图完全一样,故可肯定《文苑图》作者是周文矩,所画内容为琉璃堂人物故事。据考,美国的《琉璃堂人物图》卷水平较差,人物面相稍欠神采,衣纹用笔颇见柔弱,且图首宋徽宗题“周文矩琉璃堂人物圖,神品上妙也”和下钤“內府圖書之印”均伪,故此图当为宋以后摹本。而《文苑图》人物神采奕奕,笔墨功力深厚,本幅右下角又有南唐墨钤“集賢院禦畫印”,证明此图不会晚于五代,极可能即周文矩原迹,惟前半段已佚,也许周文矩又重临了后半段,亦不排除为同时高手临仿本。总之《文苑图》属五代真迹名品,殊无疑义。

作品所绘琉璃堂人物故事,据考即唐玄宗时著名诗人王昌龄任江宁县丞期间,在县衙旁琉璃堂与朋友宴集的故事,与会者可能有其诗友岑参兄弟、刘眘虚等人。《文苑图》绘四位文士围绕松树思索诗句,有倚壘石持笔觅句者,有靠松干构思者,有两人并坐展卷推敲改诗者,情态各异,形神俱备。所缺前半段从《琉璃堂人物图》中可以看到,是画四人围坐议论,其中有一位僧人,还有侍奉的童仆。从全卷场面可领略当时宴集之盛况。树石勾染细致,富层次和立面感,人物情态尤富神采,个性各异。

周文矩另一幅《重屏会棋圈》卷(宋摹本)相比较,我更喜欢这幅。

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林逋自书诗卷(国宝)



《自书诗》卷,宋,林逋书,纸本,手卷,纵32cm,横302.6cm。行书34行,6段接纸。林逋,著名的古代隐士,号称“以梅为妻,以鹤为子”,“梅妻鹤子”的典故就是从他这儿来的。此卷是林逋归隐西湖孤山时所作,共5首诗,除第2首是五言诗外,其余均为七言诗。

据诗后林逋自识:“時皇上登寶位歲夏五月”,可知此作品写于仁宗天圣元年癸亥(1023年),林逋时年57岁,其书体瘦劲,秀逸,笔法厚重,风致绰约,与时人李建中风骨俊整的书风极为接近。如此上品的诗文和书法汇于一身,非常难得。再后又有苏轼书七言古诗一首,无年款,据考证可能是元祐四、五年间苏轼(时年约54岁)第二次到杭州作刺史时所书。此书藏锋敛锷,姿媚可爱,是罕见的苏轼传世佳作之一。这两段名人书法相映生辉,珠联璧合,实为难得的珍宝。

后纸有乾隆皇帝用苏轼原韵四次御题七言诗及题记一段,又有明王世贞、王世懋,清王鸿绪、董诰四家题跋。

本幅钤有“濟陽文府”,清王鸿绪、清内府等鉴藏印。


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宋代赵昌《写生蛱蝶图卷》



赵昌,尤以写生闻名,强于赋色;摹写自然时,深入观察四时景致特征,笔迹轻润,赋色虽艳,然平滑匀薄;不仅写景之形,也神韵盎然,自然明润,自号“写生赵昌”。他的大部分作品经过宋代徽宗内府收藏,计一百五十四件于《宣和画谱》中著录,多为花卉、瓜果、虫蝶等。

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